Alain Vircondelet plagié par Séraphine

L’écrivain accuse de plagiat flagrant le cinéaste Martin Provost, auteur du film Séraphine couronné par 7 César en 2009.

Les éléments que le plaignant nous a communiqués sont troublants.

En 1984, l’écrivain Alain Vircondelet consacrait une thèse à Séraphine Louis alias Séraphine de Senlis (1864-1942), femme de ménage devenue artiste-peintre hallucinée et qui devait mourir de faim sous l’Occupation à l’asile psychiatrique de Clermont-de-l’Oise.

Dans la foulée, Alain Vircondelet publie chez Albin Michel, en 1986, une biographie, «  Séraphine de Senlis  », plus enlevée que son travail universitaire, et qui est réécrite plus librement encore en 2008 sous le titre «  Séraphine : de la peinture à la folie  ».

En 2009, le cinéaste Martin Provost décroche 7 César pour «  Séraphine  », avec Yolande Moreau dans le rôle-phare. Le sang de l’écrivain ne fait qu’un tour, lorsqu’il a entend les dialogues du film. Comme un air de déjà entendu. Ou plutôt de déjà lu.

Hélène Maurel-Indart, universitaire et spécialiste du plagiat, commente sur son site spécialisée ( www.leplagiat.net ) : «  toute la difficulté pour convaincre les juges, sera de montrer que les éléments de la biographie, communs à ceux du film, sont originaux et ne relèvent pas du factuel ou de travaux antérieurs. Il faudra démontrer qu’une interprétation et une vision propres au chercheur, relatives à la vie de Séraphine et à son art, ont été abusivement reprises par le scénariste.  »

Ideeajour.fr a pu prendre connaissance de deux exemples «  parmi beaucoup d’autres  » selon Alain Vircondelet.

Exemple 1 : ” Quand il y a des fleurs qui poussent ainsi, je sens que des choses douces, ma mère, coulent en moi. C’est comme vous diriez du miel, des liqueurs chaudes qui se glissent le long de tout mon être. Je me dis alors que Dieu m’aime. Il est là en moi, il est comme un amoureux avec moi, il se coule en moi.” (Vircondelet, p.69)

“Quand il y a des arbres qui poussent ainsi, je sens des choses que je ne pourrais pas vous expliquer. C’est comme vous diriez du miel, des liqueurs chaudes. Je me dis alors que Dieu m’aime, il est comme un amoureux avec moi.” (Provost, scénario, p. 74)

Exemple 2 : “Mais figurez-vous, Séraphine, que derrière vos beaux bouquets, il y a des choses que je distingue à peine, et qui me font peur. C’est comme ici, on dirait tout à coup que vos feuilles ont été blessées, déchiquetées par un couteau, le coeur de vos fleurs, on dirait qu’il est tranché dans le vif,n que du sang en coule. (Vircondelet, p. 70)

“On dirait que derrière vos bouquets, il y a des choses bizarres , des choses qui me font peur. On dirait que vos feuilles ont été blessées,d échiquetées par un couteau, que du sang va couler…”(Provost, scénario, p. 81)

L’écrivain indique dans ces deux exemples, des cas de synonymies, note “le même rythme syntaxique et le même déroulé lexical”, mais aussi “quelques mots ôtés pour donner le change.  »

Alain Vircondelet estime encore qu’il y a quantité d’autres éléments qui ont été pillés dans son œuvre, des phrases mais également des scènes qu’il a inventées et qui ont été reprises dans le scénario original de Martin Provost.

Alain Vircondelet et son éditeur assignent le producteur et le scénariste et réclament 600 000 € de dommages-intérêts.

Déjà Marguerite Duras en 2003

L’écrivain prolixe, qui publie en janvier 2010 une copieuse biographie d’Albert Camus sur son rapport avec l’Algérie (Fayard), est un habitué des plagiats, ou des emprunts de ses œuvres par d’autres. Ainsi en 1998, il lança une campagne, sans grand succès médiatique, contre la journaliste et «  historienne de formation  » Laure Adler, auteur d’une biographie –très controversée- de Marguerite Duras.

«  Une véritable escroquerie intellectuelle  » clamait-il à l’époque. Quasi biographe officiel de Marguerite Duras, il fit le tour des rédactions pour démontrer que Laure Adler ne pratiquait pas le plagiat, mais le cannibalisme de travaux universitaires ou journalistiques (Pierre Péan) antérieurs. Les siens entre autres comme ceux de l’universitaire Christine Blot-Labarrère. Pas une fois Laure Adler n’avait mentionné leurs travaux dans une bibliographie ou en notes du livre.

A l’époque, Le Monde des Livres étrilla «  la secte humide et dévotieuse des durassiens  ». Même Le Canard Enchaîné fut partagé, il s’amusa de cette polémique, sous la plume de Nicolas Beau, mais André Rollin salua la biographie de Laure Adler. Seul, Jean-Luc Godard interviewé par Libération descendit en flammes le bouquin.

Alain Vircondelet adressa une lettre à chaque membre du jury Femina, pour leur expliquer que la biographie était surestimée, truffée d’emprunts. Laure Adler eut le prix Femina.

Plus tard, Gallimard jugea plus prudent de rajouter dans l’édition de poche du livre de Laure Adler, des notes renvoyant aux travaux antérieurs dont elle s’était largement inspirée.